Iznenada

Kaisley Phillips pripoveduje živopisno zgodbo iz Chicaga poleti 1960.

Louis Armstrong je korakal po ostrih lesenih talnih deskah svoje stare sobe za vaje, South Side Chicago 1960, in obujal spomine, ko so drobci njegovega neverjetnega življenja odmevali vibracije in vizualizacije po sobi, se odbijali od stropa in sten, plesali s sencami in očali prah. Ravno sem hotel oditi, ko sem jo zagledal. Hodila je po ulici in bila videti tako čudovita kot vedno. Nisem si mogel pomagati, da ne bi strmel. Želel sem govoriti z njo, a nisem želel, da bi izpadla bedak. Zato sem jo samo opazoval, kako je odšla.

Njegovo mornarsko modro črtasto obleko, poškrobljeno belo srajco in metuljček je prekrival Burberryjev trenčkot, medtem ko so njegovi črni čevlji iz kačje kože še naprej stopali po tleh. Na počasen, melanholičen način je iz naprsnega žepa vzel indigo svilen robec in nežno zloščil svojo staro trobento iz medenine. 'Bil sem tako jezen, ko sem videl, kaj je naredil. Nisem mogel verjeti, da bi naredil kaj takega.« Bil sem jezen, ko sem videl, kaj je naredil. Nisem mogel verjeti, da bi naredil kaj takega.«

Njegove velike rjave oči so se zazrle v strešno okno, kamor je sončna svetloba metala meglen, dimno moder žarek, ki ga je obkrožala mavrica iz svetlobne prizme. Njegove misli so bile pri njegovi pokojni prijateljici Billie Holiday. Leto dni po njeni smrti je prislonil trobento k svojim izčrpanim ustnicam in zaigral serijo najbolj žalostne glasbe, ki jo je premogel, pri čemer je upogibal najbolj modre note, medtem ko je natančno sproščal bolečino, ki jo je čutil v srcu. Nasmeh se mu je narisal na ustnicah, ko si je predstavljal, kako govori z Lady Day, Naprej, Billie, zapoj, bolj modro od modrega, kot vedno. In veste, ko to storite, vedno pridete do nečesa nepričakovanega. Predstavljal si je njeno petje, nizko, fino in mehko. Ja, zdaj si z Gospodom. Pojdi Billie in zapoj Gospodu!



Še vedno navdušen je iz žepa plašča vzel rjavo papirnato vrečko in začel žvečiti borovničev mafin. Ogledal je plastenko. Nestrpno je odgnal muho in odprl okno. Ko je bil pri oknu, je zagledal žensko z osupljivo rožnato modro frizuro, ki je izpirala panj, kako je izstopila iz modro-črnega Cadillaca. Ime ji je bilo Marina. Videti je bila kot starajoča se Audrey Hepburn. Si pripravljen? se mu je nasmehnila.

V hipu je skočil po velikih stopnicah. Pomahal je sosedom in skočil v čakajoči avto, ki ga je vozil šofer iz Cherokeeja po imenu Skye, čigar dolgi črni lasje so počasi plesali čez njegovo bencinsko modro uniformo. Tiho za volanom je poslušal, kako avtoradio predvaja mistično melodijo Djanga Reinharta.

Avto je vozil dalje in prikazoval Chicago v vročem poletnem večeru; mimoidoče trgovine, sive stavbe, bari, klubi in bari; nebotičniki, neonske luči, zvoki avtomobilov. V ozračju je bilo brnenje, ki je govorilo, da se bo vedno nekaj zgodilo. Potem je bil tu čudovit pogled na jezero Michigan, skrivnostno postavljeno kot dragulj akvamarin v vetrovnem pesku. Tu teče zgodovina jazzovskih not, ki šepetajo v zraku, pronicajo v tukaj in zdaj.

Zdaj je bilo slišati sladke tone Elle Fitzgerald. Louis se je nasmehnil in užival v trenutku. Skye je ugasnil cigareto in Marina je strmela predse, kot eleganten labod na skrivni misiji. Šli so mimo kavarne z duševno hrano. Očarljive južne ocvrte arome so se mešale v zraku in se širile čez olivno zelene gingham prte. Ostanki iz časov slave Al Caponeja so se drli po ulicah, medtem ko so odvisniki delali svoje. Rjavopolte dame z vroče počesanimi pričeskami so švigale sem ter tja, medtem ko so mamice z dojenčki nadaljevale neskončna opravila.

Dizzy Gillespie je zdaj igral na radiu. Skye je s svojimi spretnimi prsti bobnal po volanu. Louis je prikimal v takt. Marina se je nagajivo nasmehnila, ko so gube in kurje tačke obkrožile njen obraz kot dama, ki snuje načrt.

Avto je odbrzel naprej do predmestja Chicago Heights z bazeni in popoldanskim čajem, kjer je trava vedno zelena z lepo pokošenimi tratami. Ko se je približal dovozu do njenega dvorca, je Louis zašepetal Marini: Si prepričana, da ne pričakuje ničesar?

Nič, se je nasmehnila.

Ko so vstopili v njeno razkošno hišo, so jih pozdravili služkinja, butler in velikanski pudelj, imenovan Alaska, z ovratnico, posuto z diamanti, in fluorescentno rožnatimi očmi. Alaska je iztegnila svojo puhasto belo šapo. Louis je pomignil 'kako si'. Aljaska je odhitela, zadovoljna, da je v živo srečala Louisa Armstronga.

Marina je vodila Louisa do velikih hrastovih vrat. Odplavala je v prijetno sobo, udobno opremljeno z velikimi rdečimi kavči, perzijskimi preprogami in zelo impresivno zbirko plošč. Bessie Smith, Jelly-Roll Morton, Dexter Gordon, Count Basie, Sarah Vaughan ali Miles Davis; poimenujete in lahko bi zahtevali.

Starec je sedel v invalidskem vozičku. Bil je Marinin mož Nico, nekdanji lastnik jazz kluba. Začudeno je strmel, ko je Louis vstopil v sobo.

Satchmo, si to ti? Hej, nisem te videl v skupini!

Ja, je zarenčal Louis, čudovito te je videti. Za ves svet ne bi zamudil vaše petdesete obletnice poroke!

Marina je objela Nica. Vsi trije so se pogovarjali do večera, dokler niso prišli prijatelji in družina. Louis jih je počastil z izjemno izvedbo pesmi 'Love Is A Many-Splendored Thing', nato pa se mu je Marina pridružila v komičnem duetu in čudovito zapela pesem 'Baby It's Cold Outside'. Vsi so jokali od solz veselja, osupli, da je Louis Armstrong prišel kar iz nenavadnega.

Kaisley Phillips je pevka in tekstopiska, ki živi v Londonu.


Zakaj so modri modri?

Zakaj se blues glasba imenuje blues? Mogoče je poimenovana po čustvu, ki ga glasba vzbuja – torej bi bil odgovor, da se blues glasba tako imenuje, ker se ob njej počutiš »modrega« – torej melanholičnega. Potem se je vprašanje premaknilo za eno stopnjo: zakaj je to razpoloženje, to čustvo poimenovano po barvi? V njej pripoveduje Patricia Railing Članek da je Hermann Helmholtz pokazal, da različno obarvana svetloba različno vzburja živčno-čutne sisteme, povezane s čustvi. Torej morda modra svetloba vzbuja občutek melanholije in se zato razpoloženje imenuje blues.

Zanimivo je vprašanje, kako različne barve vzbujajo različna čustva ali se povezujejo z različnimi zvoki. Morda je to vprašanje, na katerega bolje odgovorijo psihologi kot filozofi, vendar je vsekakor relevantno za vse razprave o barvi in ​​zvoku v umetnosti. Barva se tako razlikuje od zvoka, da je težko videti, kako nastanejo povezave med različnimi barvami in zvoki.

Sinestezija

Sinestezija je nevrološko stanje, pri katerem obstaja močna povezava med različnimi vrstami senzoričnih vnosov, verjetno zaradi navzkrižnega pogovora med sosednjimi predeli možganov. Obstaja torej več vrst sinestezije. Ena pogosta vrsta je grafemsko-barvna sinestezija, pri kateri se črke ali številke zaznavajo kot inherentno obarvane. Druga oblika je glasbeno-barvna sinestezija, pri kateri glasbeni toni proizvajajo občutke barve. Vendar pa ima samo približno 4 % ljudi kakršno koli obliko sinestezije, glasbeno-barvna sinestezija pa je še redkejša, tako da verjetno to ni razlog, zakaj se blues imenuje blues.

Skupni učinki

Različne barve lahko sprožijo različna čustva, prav tako različne vrste glasbe. Torej, če določena barva (modra?) vzbudi določeno vrsto občutka in če določena vrsta glasbe vzbudi enak občutek, potem lahko glasba postane znana po imenu barve.

Zgodovinsko

Blues glasbo lahko imenujemo tako, ker uporablja 'modre note'. To so note, ki se igrajo ali pojejo z nekoliko nižjo višino kot note durske lestvice. To naj bi odražalo zgodovinski dolg, ki ga blues dolguje afriškim delovnim pesmim.

Semiotika

V tej zgodbi je veliko pojavov 'modrega' in vsi so simboli, ki jih pripovedovalec uporablja za blues glasbo. Svet je poln znakov iz preprostega razloga, ker smo jih tja postavili mi. Preučevanje teh simbolov se imenuje semiotika.

Rick Lewis